中国央企信托-177号江苏阜宁集合信托计划

摘要： 第一期今天打款，明天成立江苏最具投资性价比政信推荐两个交易方均AA公开发债主体江苏区域+大央企信托，安全可靠 《中国央企信托-177号江苏阜宁集合信托计划》规模：3亿，2...

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第一期今天打款，明天成立
江苏最具投资性价比政信推荐
两个交易方均AA公开发债主体
江苏区域+大央企信托，安全可靠

《中国央企信托-177号江苏阜宁集合信托计划》
规模：3亿，24个月
收益：7.3%/年税后
付息：季度付息(每3个月付息1次)

【项目亮点】
AA政府平台融资：阜宁CT，实控者为阜宁县人民政府国有资产监督管理办公室，当地基础设施建设主要实施主体；2022年末总资产为208.3亿，主体评级AA，债项评级AAA，尚有5只债券共18亿存续中，晚于信托到期。

AA政府平台担保：阜宁JT，实际控制者为阜宁县国资委；2022年末总资产166.2亿，有效银行授信额度48亿，尚有4.6亿未用；主体评级AA，4只债券共7.52亿存续中，担保力强。

盐城市，江苏省沿海地级市，是江苏省面积最大的地级市，2022年，盐城市实现GDP 7079.8亿，增速全省第一，一般预算收入453.26亿，位列全省第7位。
阜宁县，全国百强县，知名的“淮剧之乡”“散文之乡”“长寿之乡”，素有“江淮乐地”之称，2022年全年地区生产总值达700.2亿，一般公共预算收入30.5亿，近年来，阜宁正成为长三角北翼投资兴业的一方沃土。

中国央企信托-177号江苏阜宁集合信托计划

政信知识：

    而加强项目部工会工作又是协调劳动关系，维护企业稳定，构建和谐建筑企业的重要着力点，现就这方面工作做一些粗浅的探讨

      一、明确施工企业项目部工会的主要任务和职责  在施工企业，项目部工会组织的主要任务是围绕“施工生产、经营，推进企业更好更快发展”这个中心，维护职工的合法权益，对项目部执行劳动法律、履行集体合同、劳务合同等进行检查监督，参与项目的民主管理，组织职工开展各种形式的劳动竞赛、合理化建议和经济技术创新活动，对职工进行思想、文化、安全和技术教育

    切实做好工地生活、工地卫生和工地文化建设，即“三工”建设，是项目部工会的当务之急，目前项目施工中普遍存在施工任务重、场地变换勤、员工工作环境、生活条件差、活动无场所等现状，随着社会的发展进步，人们越来越重视对生活品质的追求，但这正是多数建筑施工企业的薄弱之处，因此，大力加强“三工”建设，将其作为项目工会工作重中之重来抓，才能更好的稳定人心、凝聚人心，从而促进企业各项工作的开展

      二、项目部工会主要的工作模式、运行机制和活动方式  在施工企业，项目部工会组织是最基层的工会组织，其工作特点是直接参与了项目的经营管理和施工生产，是党政组织联系群众、依靠群众的桥梁和纽带

    项目部工会组织应从自身的工作特点，积极探索适应项目工会特点的工作模式、运用机制和活动方式

      第一，在工作模式上，项目部工会组织要从工作领域、工作对象和自身的定位出发，认真履行工会组织的维护、参与、建设和教育等职能

    维护，就是依法维护项目职工(包括农民工)的切身利益和合法权利；参与，就是积极参与项目的民主管理，以保证项目的民主决策得以顺利贯彻执行，并取得良好的效果；建设，就是组织职工群众学习文化、学新技术、开展“三工”建设、劳动竞赛、健康有益等文体活动，为“创建学习型项目部，争当知识型职工”，促进生产经营、激励职工建功立业搭好大展身手的舞台；教育，就是对职工进行科学文化、理想信念、优良传统等方面的教育，促进职工队伍的全面发展

      第二，在机制建设上，要突出时代特征和项目部工会组织的工作特点，建立科学的、规范的工作机制

    主要是包括党组织重视、行政支持、团组织配合、工会运作的保证机制；源头建会、联合互动、双向维权的互动机制；以人为本，关爱职工，共谋发展，实现双赢的和谐机制；民主管理、民主参与、民主监督、民主决策的共决机制；帮困扶贫、法律援助、加强培训、安全监督的协调机制，以保证项目部工会工作依法有序、科学民主、积极有效地开展

      第三，在工会组织管理上，应体现“钢性的组织，动态的管理”这一原则

    一是要强基固本

    任何一个项目，都会随着工程的结束而解体

    因此，在项目部组建和解体这一时期内，工会组织应是一个坚强的战斗堡垒，工会干部应实行动态管理，从项目部组建之日起，就应同时建立健全工会的各级组织，配齐专兼职工会干部，确保工会组织活动的正常进行，坚持做到“施工战线延伸到哪里，工会组织就建立到哪里，工会活动就开展到哪里”

    二是要建章立制

    以民主管理、维权和服务生产经营为重点，把项目部工会的职能和工作细化、量化为工作制度，规范和目标，为项目部工会工作提供制度依据

    三是项目部工会要制定切实可行的工作计划，建立规范、完备的台帐；四是要认真开展工会系统“创争”（争创先进工会组织、争当优秀工会工作者、争当优秀工会积极分子）活动

      三、切实做好对职工的服务  项目部工会要有地位，首先要有所为，工会与职工群众是“鱼水”关系，工会是“鱼”，这就决定了工会组织要密切联系职工群众，倾听职工群众的意见，反映职工群众的要求，关心职工群众的疾苦，为职工群众说话办事，更好地发挥党联系群众的桥梁和纽带作用

    因此，项目部工会以及项目部工会主席应努力做到：  1、项目部工会主席对项目每一个成员的个人情况、家庭情况和思想情况进行登记造册，使项目部班子成员能随时了解项目员工的情况，合理安排工作

      2、对于困难职工，项目部工会主席应该做到他是“第一知情人、第一报告人、第一帮助人”

    在平时工作生活中，工会主席及项目部领导班子成员应和员工多方面的沟通和交流，关心和爱护职工，想职工所想，急职工所急，为职工思想上释疑解惑，生活上排忧解难，心里装着职工的冷暖，使项目部工会成为名副其实的“职工之家”，受职工拥护和爱戴

      3、在上级行政、工会组织的领导和支持下，项目部工会应通过广泛深入地开展送温暖、送清凉等各项活动，把企业的关怀、工会的关怀、职工之间的关怀送给广大员工，营造团结人、吸引人的氛围；项目部工会工作人员要不辞辛苦，想办法、动脑筋，组织各种活动，给员工创造增进感情，切磋交流的机会，从而不断提高工会的凝聚力和影响力

      4、加强项目文化建设，不断陶冶职工的情操

    我们施工企业，各项目的职工大都是生活单调、枯燥，为了消除这些因素对项目的生产、稳定带来的影响，丰富职工的业余生活，开展了职工喜闻乐见、丰富多彩的文化体育活动是非常有效的工作方法

    例如开展项目篮球比赛、足球比赛、摄影比赛等，这些活动的开展进一步丰富了职工的业余生活，陶冶了情操，增加了项目职工之间的团结和友谊，提高了职工素质，调动了员工的工作热情，增强了项目的凝聚力和向心力

      总之，做好施工企业项目部工会工作，要抓住难点，突出重点，关注热点，坚持服务大局、服务一线、服务职工的基本思路

    只有这样，项目部工会才能充满活力，才能成为真正的职工之家

    我们的和谐企业建设才能真正落到实处，富有成效

     并以分析的方法阐述了建筑围合实体的作用以及和内部空间的关系

    同时给出常见的建筑围合实体的形态以及相应的内部空间形态

    旨在唤起人们对建筑设计手法的深入研究

         关键词： 空间概念 围合实体 关系 形态     人类的祖先凿地为穴或构木为巢，创造了避风雨，御严寒，防侵袭的赖以生存的场所，其目的，不是使用围成空间的壳，而是空间本身

    从原始人类挖掘洞穴到当今世界上充满金属与玻璃光泽的现代建筑，人们对建筑形式的追求发生了巨大的变化

    但是，无论时代如何发展，建筑技术怎样更新，材料、样式怎么改变，建筑活动的目的仍然是为人服务，它必定要满足人们对它提出的使用功能上的要求，为人类提供一个身心庇护与交流的天地

    建筑创造最直接也是最根本的含义，就是通过对物质形式的安排而获得某种有目的的空间，从而构成对人的生活有意义的场所.     1 建筑空间概念发展的历史     建筑的原型是一个遮风避雨、驱虫避兽的场所，原始人用自然界中最常见的材料和最简易的工具：树枝、树叶、石块或泥土等来搭构围合成使用空间

    虽然在此类最初的建筑活动（包括人类最早搭建的草棚与洞穴）中已经隐含了空间概念的基本特征，然而对于空间概念的提出却是很晚的一件事

         18世纪之前，从没有在建筑论文中出现过空间这一概念，直到19世纪初才有德国的美学家开始使用（具有建筑意义的）“空间”这一术语

    谈到建筑物如同“限制和围合的一个限定空间，形容一座教堂为必要的精神生活的集中，它因而将自身关进空间的关系当中”.在这里“空间”这一概念虽然具有建筑空间的含义，但它更多的是站在哲学的高度来进行论述的

         《 Space Time and Architecture 》一书的作者，著名建筑史学家S. 吉迪翁（Sigfried Giedion ）把人类的建造历史描述为三个空间概念阶段：     ①穴居人类，虽然证据显示他们有惊人的创造力，但只是利用而非建造

    公元前2500年，开始出现了真正意义的建筑，如美索布达米亚人和埃及人的金字塔，但这些只是服从于外部的建造，真正的内部空间还没有出现

    就如同我们在希腊和罗马的城市广场中所见到的用雕像、石柱和方尖碑等作为控制元素所形成的空间

    从现代的意义来说，这个空间概念是关于实体之发射能，彼此间的关系及其交互作用，是由实体而向外发展的空间概念；可以称为第一个空间概念阶段（有外无内）

         ②公元100年，古罗马万神庙出现了第一个塑造的室内空间，圆形的穹顶至今让人感到震撼，内部与外部空间区分了开来，与宇宙空间大自然的空间的差别做了更为详尽的解释：建筑空间是在大自然中用一定的元素界定出来的物质场所

    这种中空而包被的空间概念，支配了西方乃至世界各个国家的发展方向

    但遗憾的是外部形式被忽略了

    技术和观念的困境使外部形式与内部空间的分离又持续了两干年

    可称为第二个空间概念阶段（内外分隔）

         ③1929年，密斯

    凡

    德

    罗的巴塞罗那国际博览会德国馆，使千年来内外空间的分隔被一笔勾消

    空间从紧身衣般的封闭墙体中解放出来，“流动空间”出现

    这称为第三个空间概念阶段，它是关于内外空间互动关系的发展 .     这一空间概念所描述的，正是现代建筑所表现出的，内外交融，与自然融为整体的空间，它与古代的神庙和教堂等的封闭与幽暗的空间，有着很大的差别

    只有在建筑中人们才可以绕过或穿过界面，感受到“内”与“外”的空间

    人们终于可以穿过想象的界面向前迈进，空间在我们地感受行为中流动了起来

         当然，这是一个长期酝酿的思维发展过程的结果，从此，人们开始对建筑的“实体”产生了新的解释：我们通过实体的墙和屋顶来进行建造活动，但我们使用的却是被实体所围合的虚的部分，这虚的部分，就是内部空间，才是建筑的真正“实体”

         挪威建筑学家诺伯格

    舒尔茨从建筑空间的角度出发，提出建筑的组合元素是实体、空间、界面

    并提出“存在空间——建筑空间——场所”的观念

     在建筑创作中，空间重于实体；空间是建筑创作的目的，实体是创造空间的手段，界面则是围合空间的要素

         2. 建筑围合实体与内部空间的关系：     老子在《道德经》一书中曾提出：“埏埴以为器，当其无，有器之用，凿户牖以为室，当其无，有室之用

    是故，有之以为利，无之以为用

    ”就是说，建筑对于人来说，具有使用价值的不是围成、组成空间的实体的壳，而是空间的本身

    有形的实体（墙体、屋顶）为媒介，而真正有用的是虚无的空间，实体是手段，空间才是目的

         如电影院它所拥有的使用价值就是提供放映的空间

    但作为满足使用功能的实空间来讲必定是由围合实体所组成，围合实体对空间的形成是起到相应的作用的

    所以不能因过分注重空间而忽略了围合体所起到的作用

    有了围合体就从自然空间、虚空间变为人造空间、实空间

    而且通过围合实体的多变能反映出空间的层次变化，空间的组合变化又确定了围合实体形式

    所以，形成围合实体和空间的紧密关系

    以下几点将对建筑的围合体的作用与内部空间之间的关系作为分析

         2.1 围合实体的形式是内部空间的反映建筑物的外部围合形体特征不是凭空形成的，也不是设计者随意决定的，而是内部空间的外在表现，内部空间是什么样的就应该形成什么样的外部围合形体

    然而，在某些时期的建筑中又体现出形式决定空间，观察古典建筑就会发现外表的形式过分的强调而内部的空间失去了应有的功能，限制了空间的组合使空间显得牵强

    到底是空间决定形式还是形式决定空间在这个问题上，一直是一个容易引起争论的问题

    著名设计师密斯

     凡

    德

    罗曾强调“把形式当作目的不可避免的只会产生形式主义”

    指出空间的功能决定于外部的形式，因为过分注重外部形式设计出的空间不能满足功能上的需要，而且呆板，无活力

    而有空间决定形式设计出的空间，不仅满足不同功能空间需要，而且内部空间灵活只有内部有活力外部才有生命

    但是，也不能把形式看的无足轻重，作为内部空间的反映，它必然受制与内部空间

    在内部空间的组合、排列上也应考虑和外部形体的统一，做到表里如一

    围合实体的形式应真实、正确的反映内部的空间变化

         2.2 围合实体对空间起到的基本物理功能建筑的围合实体除了体现出建筑的实体特征，形成建筑外部的视觉变化同时又形成内部空间的层次变化外

    而且，又解决了空间最基本的问题它坚固了建筑，使空间实体化，又起到了保温或凉爽，保持干燥或湿润，隔音等一些基本物理功能

    最主要的是保温、通风作用，不同地区的建筑形式体现出适应于这地区环境的特点，围合实体为建筑形式完成适应当地环境起到了重要作用

    在北方地区因气候比较寒冷所以建筑的围合体比较厚重，目的是为了避寒保持室内温度

    南方地区较为温暖而且潮湿所以建筑围合体比较清薄，利于内部空间通风

    或许采取其它形式，但无论用那种形式它必须适合所在的地区环境，这样才能使空间在使用程度上达到合理

         2.3 围合实体的质感处理与外部内部艺术效果围合实体除了完成基本功能和围合空间外，本身它的形式不同、质感不同还能产生不同的室内外视觉艺术效果

    质感的不同主要于材质的不同有很大关系

    我国古典建筑在质感上给人色彩艳丽的艺术效果，这就和它所用的材质有关

    现代建筑使用的材质很多，砖的运用使围合体界面形成了丰富的层次纹理变化，体现出建筑的朴实质感

    粗糙的石材、木、混凝土等材质的运用都能形成不同的质感和艺术效果

    特别是玻璃材质的出现使建筑技术得到了新的发展，它的明亮、通透的质感，改变了以往的建筑形式，使室内与外界有了一定的联系，增加了室内的明亮

    围合体外部材质的选用不同，不但使建筑外表形成了质感不同的艺术效果，使建筑的形式多样化

    而且，还可以使某些材质在围合体内部得到体现，使室内室外的质感得到内外统一，达到特有的艺术效果

    如砖材的使用不但外部形成层次同时内部也形成丰富的肌理，还有木材、石材等

    但有些材质不宜在室内大面积使用，因为人和室内的关系更为密切，空间要便于人的使用，如材质过于粗糙不利于人的使用，可使围合体某部分选用从而增加室内的艺术效果

    当然，可根据室内的效果改变材质，使材质附加在围合体上完成室内效果

         2.4 围合实体的比例处理在空间形式上的作用围合实体的长、宽、高比例问题发生改变不但使建筑形式发生变化，同时它还配合内部空间营造一定的空间氛围

    围合体的比例变化不同可表现出多样的空间，不同形状的空间又使人产生不同的感受，甚至会影响到人的情绪

    围合体的高度改变会形成一个形状窄而高的空间，由于它的竖向性比较强烈会使人产生向上的感觉，同时激起人们兴奋、崇高、激昂的情绪

    如：哥特式教堂，高直的外部围合形式反映出内部空间的窄而高，设计者正是利用这样的几何空间特点，发挥教堂的使用特点，让人产生希望和超越一切的精神力量，向上追求另一种境界，使人感觉到离神的距离缩短，满足了精神感受

    相反，围合高度降低所形成较矮空间使人感到压抑

    当长度发生变化时，围合体所形成一个细长的空间，由于纵向性的特点，使人产生深远的感觉，细长型的空间运用会诱导人在心理、情绪上发生变化，使人对空间的深处产生好奇、期待

    随着空间的深度增加这种心理上的变化会更强烈

    围合体的宽度变化一方面会对空间的物理功能起到不同作用，另一方面体现出建筑的体量美

         通过以上几点，可看出要成为实空间是要借助围合体来完成，而建筑围合实体保证了空间的使用功能又体现出内部空间的形式，因此，建筑实体和内部空间之间存在着重要联系，同时又证明了围合实体的作用

    我们不能因某时期的建筑注重围合实体而忽略了空间的价值，也不能因某时期注重空间价值而否定了围合实体的作用

    他们之间的关系是相辅相成的、相互对立又相互统一的矛盾体

         3. 建筑围合实体形态与内部空间形态     围合实体形态决定空间形态，空间形态通过围合实体形态得以体现，两者是相辅相成的

    从形态学的角度，围合实体成为空间的研究手段

    下面我们将通过具体建筑     个案的讨论来枚举若干种典型的围合实体形态

         3.1 连续     “连续”是指同种性质的围合实体在改变方向后仍然相连的一种形态关系

    这是从传统建筑中继承而来的一种属性一一由于结构的限制，几乎所有的实体都担当承重的作用，实体表面改变方向的拐点对结构的整体性起着至关重要的作用，所以连续性成为必然

    近代的结构革命一一钢铁与混凝土以及框架结构体系的广泛应用，使实体从承重作用中解放出来，不连续成为可能

    对于围合实体的垂直表皮而言，结构作用既已剥离，拐点的连续性变得没有必要

    各段表皮之间的连接处由于没有荷载传递，只需进行构造层面的处理，可以彻底断开或者以透明玻璃填充

    水平表皮的受力情况虽然有所不同，但是在结构梁的帮助下，可以在一面、两面甚至三面与垂直表皮断开

    表皮形态变为分离的片断，每段表皮承担自身的荷载，并且无须对位

         当代建筑实践中围合实体所应用的材料和构造方法，已不限于现代主义建筑运动之始的实墙开洞或者整片的透明平板玻璃

    不像当年那种“非黑即白”（不是实墙，就是透明玻璃）的处理方式

    随着“轻表皮”的发展，垂直方向的“层化”处理方式成为一个显著特征

    保温、通风、采光、景观、私密性等表皮功能需求，可以通过不同层的表皮构造组合解决

    在此基础上，围合实体的匀质性可以实现

         3.2 并置     并置是指多个围合实体单元之间建立的一种关系一一单元各自完整，相互独立，共存于一个较大的秩序内

    这种秩序下空间分为两种类型，一种是小级别的表皮单元内部的空间，另一种则是单元与单元之间的残余空间

         卒姆托设计的瓦尔斯温泉浴场用一系列特殊的形态创造了并置的关系

    浴场的承重结构是一系列矩形的墩子

    墩子的大小各异，不均匀的布置在基地上，通过占据空间起到划分空间的作用

    墩子内部“挖出”空腔，成为担当不同功能的小室

    墩子承担的混凝土无梁楼板，从墩子顶部一面、两面或三面挑出

    楼板之间留有6cm的缝隙，用透明玻璃封闭

    楼板的上表面与后面的山坡相连，形成一片镶嵌着一条条玻璃缝隙的草坪

    卒姆托的墩子在形态上可能产生不同的理解

    如果忽略墩子内的空腔，墩子就变成了极粗的柱子

    浴室的形态可以理解为一系列独柱支撑的伞状     结构的组合

    如果承认空腔，而忽略墩子闭合的事实，墩子就变成了墙

    浴室的形态可以理解为有若干组曲折的墙体支撑的独立结构

    如果承认所有这些事实，墩子就成为筒体

    筒体具有比承重墙或者柱更有趣的形态

    筒体是一座最基本的房屋，它有完整的空间和表皮，并区分内外

    浴室因此既是一幢建筑，又是一个建筑群

    筒体内部是封闭的传统的静态空间，而外部是由若干筒体围合并分割的流动而开敞的、既是室内又是室外的公共空间

    在整个建筑的外部围合实体的处理上，筒体之间的空当被充分的重视，要么封以透明玻璃，要么完全开敞，使既内又外的公共空间与周围的环境融为一体

         3.3 嵌套     嵌套是指两层围护实体之间建立的一种关系一一一层始终位于另一层的一侧

    空间由此被划分为三部分一一两侧和中间

    我们以“嵌套”为这种关系命名也许并不十分准确，实际上指这种关系的一种特殊表现形式一一两层围护实体分别闭合

    但是，我们截取其中任意一段进行研究，它都具有以上总结的普遍的关系

         日本建筑师妹岛和世设计的森林别墅是现代建筑中两层围护实体嵌套的典型个案

    该别墅是一个艺术收藏家住宅，要求有展厅和工作室等比较特殊的功能

    妹岛的策略是首先将功能进行分类，展厅作为核心空间，厨房和餐厅以及起居、交通等功能交错编织在一起作为公共空间，卧室、工作室、卫生间等功能性明确的空间相对独立

    我们既可以说妹岛重复了一个传统的东方院落式形态关系，同时又可以认为是对文丘里“里衬与残余空间”理论的实践

    两层圆形的围护实体偏心嵌套在一起

    小圆包裹核心空间，通高，靠玻璃屋面采光

    公共部分布置于两层表皮之间形成的环状空间内，取消不同功能分区之间的隔墙，使各种不同功能得以相互渗透

    同时，由于内外环状围护实体偏心布置，之间的环状空间的匀质性得以改变，产生了由宽到窄再到宽的循环运动趋势

    功能性较强的空间外化为盒体突出于外环之外

    内环围合的展厅空间类似于传统的院落空间，不仅在于其顶部采光的形式，而且它也确实成为整个别墅的内在核心，从而使建筑具有了某种程度的内向性

    环状空间类似于沟通各个不同房间的廊

    天光透过内环表皮上的洞口间接进入环状空间，为其提供柔和的自然采光，也同时暗示内核空间的“院落”属性

    内外两层环状表皮相对完整，表皮上的洞口异化为盒体，并且与地面脱离，强调了环状围护实体的延续感

    洞口超常的比例与尺度，模糊了门与窗之间的区别一一既提供人的出入，又提供景观与采光

    两层围护实体上洞口的刻意设置的对位或错开的关系，改变了环状空间内的方向性，丰富了空间体验

         3.4 运动     运动指围护实体的某一部分通过改变相对位置，使整个系统的形态发生变化

    这就将建筑本体推向四维，引入了时间

    其实建筑师并不希望创造严格意义上的“动态建筑”，只是想获得多个静态的累加

    也就是说，运动只是手段，目的是通过改变围护实体的形态得到的多种对应的空间形态

    要实现围护实体形态由一个向另一个转化的过程，其代价是显而易见的

    除了实体上的门与窗，真正意义上可以运动的围护并不是很常见

    运动部分的面积和重量都是构造上的难题，运动的惯性和频率也是需要考虑的因素

    当然也有观念的问题

    比如在大部分建筑师的意识里，“墙”应该是静止不动的

    这是从传统建筑形态中继承下来的

    也不是说所有的围护的运动都会明显的改变空间形态

    比如密斯设计的吐根哈特住宅曾经设置机关，使整片的透明玻璃沉入地下，达到室内外空间的完全开敞

    透明平板玻璃对于密斯的意义是凝固的空气

    玻璃的“消失”只是意味着空气由凝固状态变为流动状态而已

    从建筑师的主观意识和实际效果上来讲，此举对空间形态没有产生任何影响

         结语     空间是建筑的主角，建筑是在时间与空间纵横交叉的历史坐标上存在的

    每选择一种建筑空间形态都会长久的存在于我们赖以生存的大地上，并会对人们的行为、心理产生持续的影响，甚至可以影响到人类的文明

         建筑空间设计应该与建筑场所相融合

    建筑应在与整体环境的协调中最大限度地满足人的身心需求，使之成为一个充满生命力的有机体

    用真诚的心灵去领悟空间，应是建筑师的责任；使人类得到诗意的栖居，更是人类社会文明和历史的必然